Možda nikada nećemo u potpunosti rešiti sve misterije Stounhendža, monumentalnog praistorijskog kruga od kamenja izgrađenog na ravnici Salisberi u Viltširu, u Engleskoj. Ali nova studija sugeriše da je možda bio dizajniran da pojača zvuk na veoma specifične načine. Kamenje je takođe služilo kao zvučna komora, sprečavajući spoljašnju buku.

Da bi rekreirali akustična svojstva kamenog kruga kakav je prvobitno izgrađen oko 2.500. godine pre nove ere, inženjeri akustike sa Univerziteta u Salfordu u Mančesteru konstruisali su model u razmeri 1:12 koji su nazvali „Minihendž“. Rezultati njihovog istraživanja objavljeni su u časopisu Journal of Archaeological Science .

„Izrada i testiranje modela je oduzimalo mnogo vremena, bio je to posao iz ljubavi, ali je pružilo najtačniji uvid u praistorijsku akustiku do sada“, rekao je Trevor Koks, vodeći istraživač projekta, u saopštenju . „Sa toliko kamenja koje nedostaje ili je pomereno, moderna akustika Stounhendža je veoma drugačija od one u praistoriji.“

Zahvaljujući laserskom skeniranju lokacije koje je sprovela vladina istraživačka grupa Istorijska Engleska, Koks i njegov tim su uspeli da repliciraju tačne dimenzije i preciznu topografiju monolita koristeći kompjuterski potpomognut model i 3D štampač. Nedostajuće kamenje je zamenjeno tamo gde se verovalo da je prvobitno stajalo – ukupno 157, na osnovu najnovijih arheoloških istraživanja.

Simulirano kamenje je tretirano tako da replicira akustična svojstva stvarnih materijala lokacije, što omogućava preciznije rezultate nego u prethodnim modelima, kao što je betonska replika u Merihilu, Vašington .

Istraživači su zatim testirali model, postavljajući zvučnike i mikrofone u njega i oko njega dok su radili u Univerzitetskom istraživačkom centru za akustiku, koji se može pohvaliti specijalizovanom akustičnom komorom. (Da bi se objasnila razlika u razmeri, svi zvuci su bili 12 puta veći od svoje normalne frekvencije, u ultrazvučnom opsegu.)

Studija je otkrila da bi ljudi koji su govorili ili svirali muziku unutar spomenika čuli jasne odjeke od masivnog uspravnog kamenja. Testiranje na modelu takođe sugeriše da je kamenje povećalo jačinu unutrašnjeg zvuka, sprečilo ulazak spoljašnjeg zvuka i otežalo svima van objekta da čuju šta se dešava unutra.

„Pomislili biste da će zvuk jednostavno nestati u nebesima, ali ima dovoljno kamenja horizontalno da se zvuk stalno odbija napred-nazad“, rekao je Koks za New Scientist . „Prilično je magično što ste mogli da osetite kako bi zvučalo da ste bili u tom prostoru.“

Postavljanje kamenja je bilo sposobno da pojača ljudski glas za više od četiri decibela, ali nije proizvodilo odjeke. Muzika i drugi zvuci bi bili pojačani tako da bi neko ko je stajao unutar spoljašnjeg kruga kamenja čuo razgovore iz centra sa savršenom jasnoćom, čak i kada je zvuk bio zaklonjen onima spolja.

Ovo ukazuje na to da su aktivnosti poput verskih rituala u Stounhendžu bile intimni događaji ograničeni na odabranu grupu učesnika, iako bi izgradnja lokacije zahtevala ogromnu količinu radne snage.

Da bi testirali model, istraživači su isprobali nekoliko različitih konfiguracija kamenja, kao znak priznanja stručnjaka da je krug od kamena nekoliko puta rekonfigurisan tokom praistorije. Ali uprkos promenama, istraživači su otkrili da razlika u akustici ne bi bila primetna ljudskom uhu.

Iako zvuk izgleda da je bio važan faktor za drevne graditelje, istraživači i dalje veruju da je astrološko poravnanje bio primarni faktor u raspoređivanju kamenja. A misterija o muzičkim svojstvima Stounhendža i dalje su u izobilju.

„Stounhendž zuji kada vetar jako duva“, rekao je za ScienceNews muzikolog Rupert Til sa Univerziteta u Hadersfildu u Engleskoj, koji je ranije sproveo akustična istraživanja na tom lokalitetu .

Takođe se spekuliše da su neki od manjih kamenova korišćenih u izgradnji drevnog lokaliteta možda odabrani zbog svojih muzičkih kvaliteta. Koks je u Gardijanu  2014.  godine predložio da su, čineći da proizvode zvuk sličan metalnom gongu kada se udare u njih, mogli biti korišćeni kao udaraljke.

Ta teorija je testirana u studiji iz 2013. godine koju su sproveli istraživači sa Kraljevskog koledža umetnosti u Londonu, koji su uspeli da „sviraju“ zvonjave kamenje Stounhendža poput džinovskog ksilofona u jedinstvenom obliku „rok“ muzike.

Prema njihovim nalazima, objavljenim u časopisu „Time & Mind: The Journal of Archaeology, Consciousness, and Culture“, muzička svojstva kamenja su verovatno bila još izraženija u antici, pre nego što su postavljena u armirani beton, ograničavajući prirodne reverberacije.

Sara Kaskone